«توناروز» لكاميليا جود: من منفى إلى آخر… ملي كيولي الهروب أسهل من التحرر

«توناروز» ماشي قصة كتفتح بابها على بطل وبطلة كيتلاقاو، كيتحابو، ومن بعد كنبقاو نتسناو شنو غادي يوقع لعلاقتهم. من الصفحات الأولى، كاميليا جود كتحط القارئ وسط أكثر من عالم: عائلة قديمة كتحكمها أسرار وعداوات، طفولة تقطعات بالنار، بنت كتعيش وهي حاسة براسها مسجونة وسط أهلها، رجل كيخبي وجهه على العالم، وشبكة أخرى كتتحرك وسط الدجل والجريمة وكتقلب على شخص بصفات نادرة لأسباب مرتبطة بمعتقداتها.

لهذا العنوان الكامل ديال الرواية، «توناروز – من منفى إلى آخر»، ما كيجيش غير باش يعطيها طابع غامض. فكرة المنفى كتبدا مع الشخصيات من الأول، وكتبقى تبدل الشكل ديالها حتى الآخر: مرة المنفى بلاصة، مرة عائلة، مرة جسد، ومرة فكرة كيحبس فيها الإنسان راسو وهو مقتنع أنه غير كيحميها.

على شنو كتدور قصة «توناروز»؟ — بلا حرق للأحداث الكبيرة

في واحد الخط من الحكاية كاينة ليديا، أو «لاقيس» كيفما غادي يسميها تونار من بعد. شابة تربات وسط عالم مسدود عليها، فمحيط عائلي عندو قوانينو وحدودو، وبقات سنوات وهي كتشوف الحرية من بعيد أكثر مما كتعيشها. العالم الخارجي بالنسبة ليها ماشي حياة عادية؛ هو حلم. الحصول على هاتف ذكي، الخروج بلا مراقبة، السيرك، السفر، أنها تختار فين تمشي وشكون تكون… أشياء بسيطة بالنسبة لناس آخرين ولكن عندها كانت كتعني حياة كاملة.

والمفارقة أن أول محاولة كبيرة منها باش تهرب من داك العالم ما كتديهاش مباشرة للحرية اللي كانت كتحلم بها. كتخرج من سجن، وكتلقى راسها داخلة لسجن أخطر منه، وسط عيسى و«الست ماما» وشبكة كتخلط الجريمة بمعتقدات الدجل والشعوذة، وكيوليو مهتمين بها لسبب مرتبط بكف يدها وبالدور اللي باغين يفرضوه عليها. هنا بالضبط كتبدا فكرة «من منفى إلى آخر» تولي واقعية داخل الأحداث: ليديا كتجري على الحرية، ولكن الطريق اللي اختارت باش توصل ليها كيهبطها أولاً لقاع آخر.

فالجهة المقابلة كاين تونار أسراج.

رجل غامض، ذكي بشكل استثنائي، مرتبط بالفلك والاختراع والبحث، ولكن العالم ما كيعرفش وجهه الحقيقي. عايش وراء ماسك، وجسده حامل آثار حريق قديم ما حرقش الجلد فقط؛ خلا داخلو علاقة معقدة جداً مع صورتو ومع نظرة الناس ليه. تونار قادر يتحكم فآلات وأنظمة ومشاريع معقدة، ولكن ملي كيوصل الموضوع لوجهه ولرد فعل إنسان آخر عليه، الثقة اللي كيبان بها قدام الناس كتولي هشة بزاف.

وخلف تونار كاين ماضي عائلي ما ماتش: جدو مامون، أخوه ميمون اللي ولى معروف بأوشن، عداوة قديمة بين جوج خوت تحولت مع السنين لحرب دفعات ثمنها أجيال ما كانتش هي اللي بداتها. وفي قلب هاد الماضي كاين طفل آخر اسمه منير، كان فواحد الوقت أقرب شخص لتونار الصغير، رغم أن الكبار اللي دايرين بهم كانوا أعداء.

الطريق ديال ليديا وتونار كيتقاطع فمكان مناسب جداً لطبيعة الرواية: **السيرك**.

هي كتدخل عالم السيرك والحركات الاستعراضية كجزء من حلم قديم ومن محاولة مؤقتة تتنفس فيها، وهو كيلقا قدامو امرأة ما كتتعاملش مع غموضه بالطريقة اللي تعود عليها. من اللقاء الأول ما كايناش رومانسية ناعمة؛ كاين النكير، الاستفزاز، التحدي، الحيل، الفضول، والكبرياء. كل واحد فيهم باغي يفهم الثاني، ولكن بلا ما يعطيه امتياز أنه يفهمه هو.

ومن هنا كتتشعب الحكاية أكثر. ليديا كتولي مرتبطة من غير ما تعرف بماضي تونار، وتونار كيبدا يكتشف أن المرأة اللي شدت انتباهه جاية من نفس العائلة المرتبطة بأقسى ذكرى فحياته. وبيناتهم كتبدا علاقة ماشي السؤال فيها: «واش غادي يتحابو؟»، ولكن كذلك: واش الإنسان يقدر يحب واحد جاي من الجهة اللي كيربطها بألمه؟ واش الحرية معناها نهربو من الجميع؟ وواش اللي كيخبي وجهه عن العالم فعلاً باغي الناس يقبلوه… ولا هو أول واحد ما قادرش يقبل راسو؟

شنو نوع القصة اللي غادي تلقى؟

«توناروز» قصة طويلة ومكتملة من 19 فصل، مكتوبة أساساً بالدارجة المغربية، مع استعمال الفصحى فبعض الحوارات والمقاطع حسب الشخصيات. والموقع مصنفها ضمن التشويق والغموض، الاجتماعية، الدراما، الرومانسية والكوميديا.

لكن التصنيفات بوحدها ما كتكفيش باش توصفها.

فيها قصة حب، ولكن فقبلها كاين لغز. فيها عداوات عائلية، جريمة، مخدرات، انتقام، سيرك وخفة يد، فلك واختراعات، أسرار هوية، حريق وتشوه، وهروب ومطاردات. وفيها كذلك الدجل والشعوذة والسحر الأسود والدمى ضمن العالم الإجرامي وبعض معتقدات الشخصيات. الكاتبة نفسها كتأكد فالمقدمة أن **القصة خيالية**، وأن الجزء الأكبر من الأحداث من نسج الخيال، حتى وإن كانت بحثات في المواضيع اللي استعملاتها باش تبني الحكاية.

وهذا مهم لأن الرواية كتطلب من القارئ يقبل لعبة مختلفة شوية: ما تقراش الأحداث على أنها توثيق أو إثبات للممارسات الخارقة، وإنما كجزء من العالم الحكائي اللي كتستعمل فيه الكاتبة معتقدات، حيل، جرائم، علم وتقنية في نفس المتاهة.

والقارئ اللي كيحب القصص اللي كتعطيه الأجوبة بسرعة ربما يحتاج يصبر معها، لأن الكاتبة من الأول كتقول صراحة إن الرواية مبنية كمتاهة، وإن تفاصيل صغيرة كتقدر ترجع من بعد عشرات الصفحات وتولي عندها قيمة أخرى.

—

قراءة وتحليل «توناروز»

تنبيه: من هنا كاين حرق واضح لأحداث القصة حتى الفصل 19 والأخير.

«من منفى إلى آخر»: الجملة اللي كتجمع تقريباً رحلة الشخصيتين بجوج

أوضح محور فـ«توناروز» هو الحرية، ولكن الرواية ما كتتعاملش معها بطريقة بسيطة.

ليديا فالبداية مقتانعة أن المشكل هو البلاصة اللي حابساها. عائلتها ومحيطها هما المنفى، وبالتالي الخروج منه بالنسبة ليها هو الحرية. وفعلاً كتهرب، ولكن الهروب كيدخلها مباشرة لمنفى أكثر قسوة: كتلقى راسها أسيرة عند ناس باغين يستعملوها، وتعيش الخوف اللي كانت كتظن أنها هربات منه.

ومن بعد، حتى ملي كتخرج من داك الأسر وكتلقى قدامها إمكانية حقيقية تمشي وتعيش بوحدها، كيتبدل السؤال. الحرية ولات ماشي فقط «نقدر نمشي»، ولكن «واش أنا اللي اخترت نبقى؟».

وهنا كيوقع واحد من أهم التحولات فالعلاقة بينها وبين تونار. ملي كيعطيها الأوراق والوسيلة اللي تخليها فعلاً تمشي، وما كيبقاش حابسها معاه، اختيارها تبقى كيولي عندو معنى مختلف. هي ما بقاتش معاه حيث ما عندها فين تمشي؛ بقات لأنها بغات تجرب الحرية وهي معاه. ومن هنا العلاقة كتخرج تدريجياً من لعبة شد وجذب إلى اختيار واعي، ولو أن المشاكل ديالهم ما كتساليش.

تونار بدوره عندو منفى، غير ما عندوش سور.

الماسك هو المنفى ديالو.

الحريق وقع وهو صغير، ولكن الأثر ديالو ما بقاش غير فوق الجلد. الرجل كبر وهو مقتانع أن الوجه ديالو قادر يبدل نظرة أي امرأة ليه فثانية، حتى كيصرح لجدو أنه يقدر يتحمل بزاف ديال الحوايج ولكن ما يقدرش يتحمل يشوف فوجه مرتو الخوف أو الشفقة ملي تشوفه. ولهذا تونار كيهرب من عيون الناس قبل ما الناس أصلاً يرفضوه.

وهنا الرواية كتجمعهم بطريقة ذكية: ليديا قضات حياتها باغية تخرج من السجن اللي بناوه ليها الآخرين، وتونار قضى حياتو داخل سجن بناه هو فراسو.

الجمال والتشوه: وحدة كتحب صورتها أكثر من اللازم، وواحد ما قادرش يشوف صورتو

العلاقة بين ليديا وتونار ماشي مبنية صدفة على هاد التناقض.

ليديا واعية بجمالها بشكل مبالغ فيه مرات، عندها غرور واضح، كتستعمل حضورها وثقتها بنفسها وكتعرف مزيان التأثير اللي تقدر تديرو على الناس. تونار فالجهة الثانية عندو تقريباً النقيض: علاقتو بجسدو مبنية على النفور والخجل والخوف من نظرات الآخرين.

والقصة نفسها كتأطر هاد التناقض: شخصية عندها إفراط فحب الصورة، وأخرى عندها إفراط فكرهها.

لكن هاد الخط ما كيبقاش لطيف أو رومانسي دائماً. تونار مرات كيحول جرحه الداخلي لسلوك مؤذٍ تجاه ليديا. من أوضح الأمثلة المواجهة اللي كيستعمل فيها الطلاء الأسود ضد وجهها وكيضرب غرورها فالجمال عمداً، ثم لحظات أخرى كيولي فيها غضبه وتحكمه جسدياً قاسياً. هاد التصرفات جزء فعلي من الشخصية وما خاصهاش تتحول لمجرد «غيرة رومانسية» لأن الحب جا من بعدها.

وفي المقابل، ليديا هي أول إنسانة تقريباً كتقرب من المنطقة اللي تونار مخبيها على العالم وما كتكتافيش بالماسك اللي كيقدم ليها. الفضول كيبدا عندها كرغبة فمعرفة وجه رجل غامض، ولكن مع الوقت كيتحول لشيء آخر: بغات تعرف الإنسان، ماشي غير شكلو.

ولهذا أكبر مأساة فالعلاقة كتوقع بالضبط فالنقطة اللي كان تونار خايف منها طول الرواية.

المشكل ما كانش فوجه تونار… كان فالتفسير اللي عطاه لنظرة ليديا

من بعد ما كيطيح تونار فقبضة عيسى والشبكة اللي كانت كتقلب على الشخص «زوهري العينين»، ليديا كتدخل مرة أخرى لنفس العالم اللي سبق أسرها، ولكن هاد المرة باش تخرّج تونار منه. وهي فهاد المرحلة حاملة منه، وإن كان هو ما عارفش بالحمل.

ومن بعد الإنقاذ كتجي اللحظة اللي بناها السرد من أول الفصول: الماسك كيطيح فعلاً.

تونار كيوريها جسدو ووجهه المتضررين بالحريق. ولأن حجم الإصابة واللي داز منه أكبر من الصورة اللي كانت مرسومة فدماغها، ليديا كتدخل فصدمة وكتفقد الوعي. ولكن تونار ما كيشوفش الصدمة بهاد الطريقة. كيشوف فقط أسوأ احتمال كان عايش سنوات خايف منه: «شافتني وما قدرتش تتحملني».

وهنا كيوقع واحد من أكبر الأخطاء بين أبطال قصة.

تونار ما كيتأكدش.

ما كيسناش ليديا تفيق وتشرح.

ما كيعطيش حتى للعلاقة اللي بناوها فرصة تختبر الحقيقة.

كيصدق مباشرة الصوت اللي كان داخل راسو من قبل ما يعرفها: أنها غادي ترفضو ملي تشوفه.

ومن هنا منفى تونار الداخلي كيولي أقوى حتى من الحب اللي بيناتهم. ماشي ليديا اللي رفضاتو؛ **هو حكم على راسو بالرفض نيابة عليها.**

والثمن كيكون ست سنين.

ست سنين ديال الغياب: أكبر عدو للعلاقة ما كانش عيسى ولا أوشن… كان الخوف

إختفاء تونار.

كيدوز من عمليات وعلاج طويل، كيولي عندو وجه جديد، ويختار يعيش بهوية جديدة: **خوان لويس**. وحتى منين كيقرر يقرب من ليديا من جديد، ما كيرجعش ليها كتونار. كيدخل حياتها كرجل آخر، بفكرة مؤلمة وغريبة: يبغي يشوف واش تقدر تحب النسخة الجديدة منه بلا ما تعرف الحقيقة.

هنا كيبان شحال الجرح النفسي ديالو كان أعمق من الحريق.

تونار كان باغي يثبت أن ليديا تقدر تحب وجهاً «مقبولاً»، بينما السؤال اللي كان خاصو يطرحو من البداية هو: **واش ليديا كانت أصلاً رفضات الوجه القديم؟**

والمأساة الأكبر أنه وهو كيدير هاد الرهان على الصورة ديالو، ما كيتبعش حتى خبرها. ما كيعرفش أنها كانت حاملة. ما كيعرفش أنها ولدت ولد، سماتو تونار، ورباته ست سنين وهي رافضة تقبل موته ما دام ما لقاو حتى جثة. داخل القصة، ليديا كتفسر لولدها «توناروز» بمعنى **الأمل**، وكتسميه على باه لأنها باقية متشبثة بالأمل يرجع.

يعني الست سنين ما كانوش فقط فراق زوجين. كانو ست سنين ديال أبوة ضاعت.

أول كلمة ما سمعهاش، أول خطوة ما شافهاش، ولد كامل كبر وهو ما عارفش أصلاً أنه موجود. وملي تونار كيلقاه لأول مرة وكيشوف نفس العينين الخضرين، كيستوعب دفعة وحدة حجم الثمن اللي خلصو بسبب خوف كان ممكن يتحل بكلمة واحدة: «علاش فاش شفتيني سخفتي؟, واش خفتي مني؟».

تونار الصغير جا غير باش يعطيهم نهاية عائلية… هو اللي كسر الرهان

قبل ظهور الطفل، ليديا وتونار بجوج كانو قادرين يكملو لعبة الكبرياء.

هو رجع فشكل خوان لويس، كيدور عليها وكيحاول يدخل لحياتها من جديد بلا ما يعطيها الحقيقة.

وهي باقية معلقة بزوجها الغايب، كترفض الناس اللي كيطلبو منها تكمل حياتها، وكتقول إنها ما تقدرش «تقتل» تونار داخلها غير لأن القانون اعتبره ميتاً.

لكن ظهور تونار الصغير كيخرب جميع الحسابات.

الرجل اللي كان باغي يتحكم فطريقة رجوعه، وتوقيت كشف هويته، وطريقة تعرف ليديا عليه، كيلقى قدامو ولد ست سنين عندو عينيه واسمو. ما بقاتش القضية: «واش غادي تبغيني بهاد الوجه؟». ولات: «أنا أب، وضيعت ست سنين من حياة ولدي».

والولد بدوره ما كيكونش غير جسر رومانسي باش يرجع الوالدين لبعضهم. وجوده كيغير معنى المسؤولية عند تونار. الرجل اللي كانت المسؤوليات ديالو علمية ومهنية، كيلقى راسو لأول مرة مسؤول على طفل كيبغي ياكل، ينعس، يلعب، يشد يد شي حد باش يطمئن، ويعرف علاش ما كيقدرش يعيش بحال باقي الدراري بسبب العينين اللي الناس باغين يستغلوهم.

وهنا حتى «واحد زائد واحد» اللي كتستعملها الرواية فالنهاية كتبدل المعنى: العلاقة ما بقاتش مباراة باش نعرفو شكون ربح وشكون تنازل. خرج منها إنسان ثالث خلاهم بجوج يعاودو يحسبو شنو مهم فعلاً بالنسبة ليهم.

خط مامون، ميمون ومنير: الأخطاء ديال الكبار كتقدر تورث الحرب للصغار

الرواية ما كتخليش الماضي العائلي مجرد سبب جاهز للحريق.

مامون وميمون خوت، ولكن الخلاف بيناتهم كيكبر حتى ميمون كيتحول لأوشن، وكتدخل العائلة فعداوة كتجر معاها المال، المصالح، الانتقام والجريمة. وسط هاد الحرب كان كاين جوج أطفال ما عندهم حتى ذنب: تونار ومنير.

الصداقة بيناتهم فالصغر مهمة لأنها كتبين أن العداوة ما كانتش طبيعية ولا موروثة فالدم. الأطفال قدرو يتلاقاو ويتفاهمو رغم أن الكبار رسمو بينهم الحدود.

بحيث منيرهو اللي كيوصل التحذير لتونار الصغير ملي كيسمع بأن العائلة مهددة. ولكن الصدمة ديال الحريق والسنين كتدفن جزءاً من الذاكرة عند تونار، حتى كيرجع منير من بعد كوجه مرتبط بماضٍ ما واضحش كامل.

وأقوى نقطة فهاد الخط كتجي ملي ليديا كتحرق المستعمرة اللي كتربطها بالماضي، ومنير كيكون داخلها بلا ما تعرف. تونار، اللي الحريق نفسه صنع أكبر جرح فحياته، كيدخل للنار وينقذ منير.

هاد اللحظة كتدير أكثر من إنقاذ شخصية.

تونار كيرجع لنفس المشهد اللي تحكم فحياتو وهو طفل، ولكن هاد المرة ماشي الضحية اللي عاجز قدام النار؛ هو الشخص اللي دخلها وخرج منها بإنسان آخر. وكأن التاريخ عاود فتح نفس الباب، ولكنه اختار نهاية مختلفة.

ولاد العائلة ماشي مسؤولين على جرائم العائلة

واحد من المخاوف الكبيرة عند ليديا كيجي ملي كتكتاشف الحقيقة: أوشن، جدها، هو نفسه مرتبط بالمجزرة والحريق اللي دمرو حياة تونار وعائلتو.

مامون حتى هو عارف أن الحقيقة قادرة تحول تونار للانتقام، وكيخاف يعرف شكون ليديا بالنسبة لدوك الناس.

لكن ملي الحقيقة كتوصله، أهم حاجة كتوقع هي أنه ما كيحولهاش تلقائياً لعدو.

ليديا ما حرقتوش.

ليديا ما قتلاتش عائلتو.

بل هي بدورها خرجات مجروحة من نفس المنظومة العائلية.

وهاد التفريق مهم، لأنه لو اختارت الرواية تخلي تونار ينتقم منها على نسبها كانت غادي تعاود نفس دائرة الكبار: كل جيل كيحاسب اللي من بعده على خطايا اللي قبل. لكن هنا كيقدر، ولو وسط غضبه، يشوف أنها ضحية حتى هي.

وهذا ما كيعنيش أن موضوع الانتقام كيختافي. تونار كيبقى كيقلب على أوشن، وليديا بقات محتاجة تسد حسابها مع المكان اللي سجنها، ولكن الصراع ما كيتحولش لعقاب حبهم بسبب اسم العائلة.

حرق المستعمرة: ليديا كتخرج من المكان… ولكن واش خرج المكان منها؟

قرار ليديا تحرق المستعمرة واحد من أقوى الصور فالقصة.

المكان بالنسبة ليها ماشي عقار. هو سنوات كاملة من الحبس، القهر والحلم بالحياة اللي كاينة وراء الأسوار. وتونار كيخلي المِلكية ليها ويعطيها هي الاختيار شنو تدير فيها.

كتختار العافية.

ظاهرياً، المشهد كيبان بحال نهاية واضحة للماضي: تحرق البلاصة وخلاص.

ولكن الرواية كتعطي حتى فكرة أخرى من خلال تونار: التخلص الحقيقي من الماضي ما كيتدارش غير بحرق الحجر، لأن المكان يقدر يتحرق ويبقى ساكن فالرأس.

وهاد الشي كينطبق على الاثنين.

ليديا حرقت المستعمرة، ولكن خاصها سنين باش تفهم الحرية بطريقة جديدة.

وتونار بدل وجهه كاملاً بعملية جراحية، ولكن الجرح اللي خلاه الماسك ما مشاش مع الجلد القديم.

بمعنى آخر: **تقدر تهدم السجن ومازال تبقى عايش بقوانينو.**

الحب بين تونار وليديا: ماشي علاج سحري، وماشي كل تصرف فيه خاص تبرير

العلاقة بين ليديا وتونار هي القلب العاطفي للقصة، ولكنها ماشي علاقة هادئة ولا مثالية.

بجوج عنيدين، بجوج كيحاولو يربحو المواجهة، وبجوج مرات كيستعملو نقاط ضعف الثاني ضدو. تونار بالخصوص عندو جانب متسلط وغاضب، وكيوقع منه أكثر من تصرف مؤذٍ تجاه ليديا. الحب اللي كيظهر من بعد ما كيلغيش هاد الأفعال، والتطور ديالو ما كيحولهاش فجأة لحوايج صحيحة.

وفي المقابل، واحد من الأشياء اللي كتخلي العلاقة تتحرك فعلاً هو أن القصة كتجبر كل واحد فيهم يوري للآخر بلاصة الضعف اللي كيحاول يخبيها.

ليديا اللي كتقدم راسها كأنها قادرة تخرج من أي حاجة، كتوصل للحظات كتنهار فيها وتقول شحال تعذبات من الأسْر ولسنين.

وتونار اللي قادر يحل أعقد المشاكل، ما قادرش يتصرف بعقلانية مع المراية.

وكلما العلاقة كتبعد على لعبة «شكون غادي يربح؟» وكتقرب من «شنو كيضرك؟»، كتولي أقوى.

حتى فآخر الرجوع، ليديا ما كتستقبلوش بحضن وخلاص. الغضب ديال ست سنين حاضر. بالنسبة ليها المشكل ماشي أن وجهه تبدل؛ المشكل أنه قرر بوحدو يختفي، يخليها حاملة، تولد وتربي وتستنى، ومن بعد يرجع بهوية جديدة ويختبر حبها من جديد بحال إلى هي اللي خاصها تثبت شي حاجة.

وهنا كتكون المواجهة أكثر نضجاً من مجرد «عرفاتو من عينيه ورجعو لبعضهم». هي كتحتاج تواجه الهجر، وهو خاصو يعترف بأن القرار اللي خدا باسم الخوف كان ظلماً لها ولولدو ولراسو.

العينين: من لعنة كتطاردهم إلى العلامة اللي رجعاتهم لبعضهم

العينان الخضراوان كيبانو من البداية كعلامة خطر.

شبكة عيسى والست ماما كتقلب على شخص بصفات محددة مرتبطة عندهم بمعتقد «الزوهري»، وتونار وليديا والولد كيدخلو فخطر بسبب هاد الصفات داخل أحداث الرواية. وفي طفولة تونار، العينان مرتبطتان بالخوف والاستهداف، ومن بعد كيولي حتى ولده خاصو يعيش مخبيهم وبلون مختلف باش يبقى آمن.

لكن نفس العينين اللي جابو الخطر هما اللي كيكسرو أكبر قناع فالقصة.

تونار كيعرف ولدو من عينيه.

وليديا كتشوف العينين الحقيقيين ديال «خوان لويس» وكتعرف أن الحقيقة اللي كانت رافضة تصدقها واقفة قدامها.

يعني العلامة اللي كان خاصها تتخبى طول الرواية كتولي في الآخر الحاجة اللي ما كتخليش الحقيقة تختبى أكثر.

وحتى النهاية كترد العينين فشكل مختلف تماماً: تونار الصغير، من بعد ما كيكبر، كيولي مخترع هو الآخر، وكيصنع «نظارات الحياة» اللي كتقرب السماء للناس. الحاجة اللي كانت فطفولتو سبب باش يتخبى عن الناس ويدير عدسات تخفي لون عينيه، كتجي حياته المهنية من بعد مرتبطة بنظارات كتعطي الناس رؤية أكثر.

علاش «توناروز» هي الكلمة المناسبة للقصة؟

الرواية كتخلي المعنى واضح داخل أحداثها: ليديا كتشرح لولدها أن «توناروز» عندها هي **الأمل**. سمت ولدها تونار على اسم والده، وبقات كتقول إنه غادي يرجع رغم مرور ست سنين ورغم شهادة الوفاة القانونية.

والمعنى كينطبق تقريباً على كل مسار.

ليديا هربات لأنها كان عندها أمل فحياة أخرى.

تونار عاش بعد الحريق وبنى حياة وعلم كامل رغم الجسد اللي كان رافضو.

منير بقا مربوط بصديق طفولته رغم الحرب اللي صنعتها العائلة.

وليدهم تزاد وسط غياب الأب، ومن بعد كيولي هو نفسه السبب اللي كيطيح الرهان ويرجع الأسرة لمكان واحد.

ولهذا «الأمل» هنا ماشي وردي ولا ساهل. مرات كيجلس ست سنين، ومرات كيجي بعدما الشخص يكون خرب بزاف من الحوايج بيده، ومرات كيطلب منه يعترف أنه كان غلطان قبل ما يقدر يبدأ من جديد.

النهاية: من طفل مخبي عينيه إلى شاب كيقرب السماء للناس

النهاية ما كتكتفيش بأن ليديا وتونار يرجعو لبعضهم.

كتقفز بينا للمستقبل، وتورينا النتيجة البعيدة لهاد الرحلة.

تونار الصغير ولى عندو 21 عام، دخل هو الآخر لعالم الاختراع والفلك، وكيوقف فوق منصة كيتوج بجائزة على اختراع «نظارات الحياة». قدامو والديه: تونار كبر وبانت فلحيتو خصلات الشيب، وليديا باقية بنفس الهيبة ديالها، ومعاهم جوج بنات توأم عندهم عشر سنين.

والجميل أن الاختراع ديال الابن ما جاش منفصل عن العائلة. الفكرة استلهمها من خواتاتو اللي كانوا باغيين يشوفو النجوم عن قرب، وهو كيقدم نجاحه وكيذكر أمه وأباه ومريانا ومنير والناس اللي آمنو به. الطفل اللي كان فست سنوات باغي غير صاحب، وباغي يخرج يقرا مع الأطفال الآخرين، وكيعيش مخبي عينيه خوفاً من العالم، كيولي راجل واقف قدام نفس العالم كامل وبلا خوف.

ويمكن هادي أهدأ إجابة على السؤال اللي بدات به الرواية حول المنفى.

ماشي ضروري الإنسان يوصل لبلاصة ما فيها حتى سور باش يكون حر.

الحرية الحقيقية بالنسبة لهاد الشخصيات جات ملي ما بقاوش محتاجين يهربو من نفسهم.

شنو غادي تلقى إذا قررت تقرا «توناروز»؟

إلى كنتي كتحب القصة اللي كتشد خط رومانسي واحد وتمشي بيه بلا تشعبات، «توناروز» ماشي بهداك الشكل. فيها شخصيات كثيرة، أزمنة مختلفة، أسرار كتزرع بكري وكتفسر متأخر، وانتقالات بين المغرب وإيطاليا وليبيا وأماكن أخرى، وخطوط كتجمع العائلة والجريمة والفلك والسيرك والدجل والبحث العلمي مع العلاقة بين ليديا وتونار.

وهي فعلاً طويلة: **19 فصل**، وبعض الفصول بوحدها كيتقدرو بأكثر من ساعتين قراءة. الكاتبة من البداية كتطلب من القارئ يركز، لأنها بنات العمل كلغز ومتاهة أكثر من كونه حكاية كتشرح كل أوراقها من الأول.

الرومانسية مهمة، ولكن ما كتظهرش بوحدها. كاين التشويق، المطاردات، الأسر، العداوات العائلية، الصدمات النفسية، التشوه والحريق، الأسرار والانتقام، وفي المقابل كاينة الكوميديا خصوصاً مع ليديا، سوء فهمها لبعض تفاصيل العالم الخارجي، نكيرها مع تونار، والروبوتات والشخصيات اللي كتكسر ثقل بعض المراحل.

وخاص كذلك القارئ يعرف قبل ما يبدأ أن القصة فيها مواضيع ومشاهد ثقيلة وجريئة: العنف، الاختطاف، الجريمة، المخدرات، الشعوذة كمكون داخل الحكاية، محاولة تقديم أشخاص كقرابين ضمن معتقدات المجرمين، إصابات وحروق، علاقات فيها تحكم وصدام، ومشاهد عاطفية موجهة لقارئ أكبر سناً. والكاتبة نفسها نبهات من البداية أن العمل جريء ونصحات القارئ تحت 15 سنة ما يتعمقش فيه.

في الأخير

«توناروز» كتبدأ تقريباً بكل شخصية وهي محبوسة فشي حاجة.

ليديا محبوسة وسط عالم فرضاتو عليها العائلة.

تونار محبوس وجهه وجسده وراء ماسك.

منير محصور وسط حرب العائلة.

مامون عايش مع ماضي أخوه.

وحتى الحب بين ليديا وتونار، منين كيجي، كيلقى قدامو جوج أشخاص كل واحد باغي الآخر ولكن ما باغيش يكون هو الأول اللي ينزل سلاح الكبرياء.

وعلى مدى 19 فصل، الرواية ما كتحاولش غير تخرجهم من الأماكن اللي حابساهم. كتوري كيفاش الإنسان يقدر يهرب آلاف الكيلومترات ويبقى حامل السجن معاه، ويقدر يبدل وجهه واسمه وحياته ويبقى خايف من نفس النظرة.

أكبر منفى عند تونار ما كانش البرج ولا الماسك؛ كان الاعتقاد بأنه ما يستاهلش يتشاف كامل.

وأكبر منفى عند ليديا ما كانش المستعمرة بوحدها؛ كان أنها لوقت طويل كانت كتشوف الحرية فقط فالهروب، قبل ما تعرف أن الحرية تقدر تكون حتى فأنك تبقى فمكان معين… ولكن لأنك نتا اختاريتي بإرادتك تبقى فداك المكان ماشي محبوس.

ومن وسط النار، الخيانة، الست سنين اللي ضاعو، والولد اللي لقى باه وهو فعمر ست سنوات، كتسد القصة دائرتها بعد سنوات على شاب اسمه تونار واقف فوق منصة، بعينيه اللي كان خاصها تتخبى فطفولتو، كيهضر على السماء والاختراع وكيشوف قدامو والديه وخواتاتو.

ما بقاش «توناروز» غير اسم الرواية.

داخل الحكاية، ولات هي الحاجة اللي خلات الشخصيات تكمل ملي كان كلشي كيقول ليهم يوقفو: **الأمل.**

«توناروز – من منفى إلى آخر» متوفرة كاملة دابا على Qisatok بـ19 فصل، فحكاية كتجمع الغموض، الحب، الأسرار، العائلة، الانتقام والفلك، وكتخلي بزاف من التفاصيل اللي تبان صغيرة فالبداية ترجع بمعنى آخر من بعد.

إلى شدتكم حكاية ليديا وتونار، دخلو للقصة وبداو من الفصل الأول… ومنين تكملو، رجعو قولوا لينا فالتعليقات: شنو كان بالنسبة ليكم المنفى الحقيقي فهاد القصة؟ وشنو أكثر لحظة خلاتكم تعاودو تفهمو شخصية تونار أو ليديا بطريقة مختلفة؟